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Iversen’s Multiconfused Log (see p.1!)

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Fasulye
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 Message 393 of 3959
27 February 2009 at 7:35am | IP Logged 
Iversen wrote:
ESP: Aqui se vé la música impresa de la Fantasia X (.. que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico] de 1546 del compositor español Alonso Mudarra (1510-1580).


NL: Ik schrijf maar in het Nederlands, want in die taal kan ik me beter vakkundig over muziek uiten. Iversen, bedankt voor de noten van dit instrumentale stuk, wat mij zo goed bevalt. Ikzelf ben niet opgeleid voor melodiespel/klassiek gitaar, want ik doe alleen maar liedbegeleiding met akkoorden. Maar volgens de noten moet dit geschikt zijn voor iemand die wel het gitaarmelodiespel beheerst. Wat mij opvalt aan dit stuk is dat er behoorlijke maatwissels inzitten: alla breve, 3/2, alla breve, 3/2. De afkortingen p,i,m,a duiden aan, welke vingers je moet inzetten. Dat zijn Latijnse begrippen, helaas vind ik mijn gitaarboek niet meer, waar ze genoemd zijn.Goh, waar heb ik dat boek nou verstopt? Leuk, om te bekijken, de noten, ik zal ze bewaren.

Fasulye-Babylonia




Edited by Fasulye on 27 February 2009 at 7:35am

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 Message 394 of 3959
27 February 2009 at 10:17am | IP Logged 
EN: Iversen, I have read through your summary of February. Everything concerning my my person is in fact OK. Only one minor detail: I have never been to Strasbourg, so I don't know whether I like the city or not. It would interest me to visit the European Parliament, but I will not have the chance anyway. But I do have some travel experiences within France (Paris, Provence, Normandie, Auvergne).

Fasulye-Babylonia

Edited by Fasulye on 27 February 2009 at 10:20am

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Iversen
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 Message 395 of 3959
27 February 2009 at 10:33am | IP Logged 
DU: Ik kan niet zeelf gitaar spelen, maar ik weet dat de pagina, die ik heb genoemd, is een moderne weergave van de muziek. Mudarra heeft gegarandeerd zijn muziek geschreven en luit tabulatuur (dwz fret-nummer plus noot waarden). Dit betekent dat alle elementen van de de moderne versie moet iets zijn dat is gebruikt door huidige gitaristen. Het karakter, die eruitziet als een C met een verticale lijn is 2 / 2 takt, en tussendoor zijn er bars in 3 / 2 - dit soort onregelmatigheden was geen probleem voor een renaissance componist wie Mudarra (die op hetzelfde tijd als Engelse componisten zoals Dowland en Byrd heeft geleefd). En a, m, i zijn zeker vinger- of fretbetekenisse (0 = geen vinger/fret).


Edited by Iversen on 27 February 2009 at 11:11am

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 Message 396 of 3959
27 February 2009 at 11:32am | IP Logged 
Iversen wrote:
DU: Ik kan niet zeelf gitaar spelen, maar ik weet dat de pagina, die ik heb genoemd, is een moderne weergave van 't muziek. Mudarra heeft gegarandeerd zijn muziek geschreven en luit tabulatuur (dwz fret-nummer plus noot waarden). Dit betekent dat alle elementen van de de moderne versie moet iets zijn dat is gebruikt door huidige gitaristen. Het karakter, die eruitziet als een C met een verticale lijn is 2 / 2 takt, en tussendoor zijn er bars in 3 / 2 - dit soort onregelmatigheden was geen probleem voor een renaissance componist wie Mudarra (die op hetzelfde tijd als Engelse componisten zoals Dowland en Byrd heeft geleefd). En a, m, i zijn zeker vinger- of fretbetekenisse (0 = geen vinger/fret).


So, Iversen, jetzt habe ich endlich das Referenzbuch gefunden! Das ist ein Lehrbuch für Gitarre, in dem auch eine Einleitung in das Melodiespiel gegeben wird.

Hierin steht folgendes:

p = pulgar = Daumen
i = indice = Zeigefinger
m = media = Zeigefinger
a = anular = Ringfinger

Diese Fingerbezeichnungen beziehen sich auf die Finger der Anschlagshand (= bei Rechtshändern die rechte Hand).

Dieses C mit der senkrechten Linie bezeichnet den "alla breve" Takt, mein Freund muss das wissen, denn der hat das Konservatorium besucht.

Natürlich kenne ich Tabulaturen, fast in jedem Gitarrenlehrbuch gibt es die. Die klassischen Gitarristen, wie die in deinen You Tube Videos, spielen alle nach Noten. Und die sehen dann zum Beispiel so aus wie die der "Fantasia". Es sind eher die Popgitarristen, die nach Tabulaturen spielen. Ich selbst spiele weder nach Noten (obwohl ich sie lesen kann) noch nach Tabulaturen, sondern rein nach Akkorden (Schlaggitarre). Auch wenn ich die Noten (zumindest auf der Gitarre) selber nicht spiele, finde ich sie schon interessant zu betrachten.

Ich habe bisher nie mit Liedern zu tun gehabt, in denen ein Taktwechsel stattfindet. Ein Tonartwechsel (= Modulation) schon eher. Ein Lied mit Taktwechsel fände ich schwierig zu spielen.

Fasulye-Babylonia

PS: Es gibt kaum ein Fachgebiet, das in deinem Log nicht abgehandelt wird!



Edited by Fasulye on 27 February 2009 at 11:49am

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 Message 397 of 3959
27 February 2009 at 11:59am | IP Logged 
Fasulye wrote:

PS: Es gibt kaum ein Fachgebiet, das in deinem Log nicht abgehandelt wird!

Doch ... sport!


Ich habe übrigens sehr viel Musik geschrieben (bis vor rund 10 Jahren), so ich kann Noten problemlos schreiben und lesen, - darunter auch Orchesterpartituren mit transponierenden Instrumenten. Aber mit Tabulaturen kenne ich mit nicht aus, und weil ich weder Laute noch Guitarre spiele, brauche ich das auch nicht zu wissen.

Edited by Iversen on 27 February 2009 at 12:06pm

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 Message 398 of 3959
27 February 2009 at 1:41pm | IP Logged 
Iversen wrote:
Fasulye wrote:

PS: Es gibt kaum ein Fachgebiet, das in deinem Log nicht abgehandelt wird!

Doch ... sport!


Ich habe übrigens sehr viel Musik geschrieben (bis vor rund 10 Jahren), so ich kann Noten problemlos schreiben und lesen, - darunter auch Orchesterpartituren mit transponierenden Instrumenten. Aber mit Tabulaturen kenne ich mit nicht aus, und weil ich weder Laute noch Guitarre spiele, brauche ich das auch nicht zu wissen.


Dann bist du sicher viel versierter im Notenlesen als ich. Auf so hohem Niveau brauche ich das gar nicht, wenn ich Melodica spiele. Die Melodica hat nämlich nur zwei Octaven von C bis c2, daher kann ich zum Beispiel gar keine Noten des Bassschlüssels lesen. Was ist denn dein Instrument? Ich tippe mal auf Klavier, das wäre nämlich das Standardinstrument für die Komposition. Meine Eltern wollten gar nicht, dass ich ein Instrument lerne, ich musste mir die Gitarrenstunden daher vom eigenen Taschengeld zusammensparen.

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 Message 399 of 3959
01 March 2009 at 11:23am | IP Logged 
POLYGLOTTERY

I really appreciate this log, because I have never had the chance to compare myself with other polyglots and to discuss typical aspects of it. I find this really interesting. My language talent was discoverd in 1986 (at my age of 25) and from 1992-1995 I went back to university again to study Romance languages there. But the real purpose behind it was to develop my language talent. So I took the chance to study simultanously Italian / Spanish / French / Latin / Portugese / Turkish within these three years. After that I abandoned Portugese completely and I also abandoned Latin, but of this language there is still some passive knowledge left. These three years of language study lay the foundation of my life as a polyglot. If I calculate this I have now 17 years of experience working on polyglottery. After this study of Romance languages I attended several language courses, did correspondence learning and gave private language lessons to adults. It was already in my time of the study of Romance languages that I took the personal descision to do life-long language learning. I have never had any concrete target of how many languages I wanted to learn. I just took the chance to get involved of languages which were offered to me. My stategy was also clear that I wanted to work with languages professionally. First I thought of going into adult education, but I found out that the language schools were always looking for native speakers as teachers. And the adult education centres only pay a pocket money, you could never make a living with that.As that was clear I decided together with my parents to quit my study of Romance languages and to do a retraining as an office clerk, with the strategy in mind to combine such an office job with foreign languages. So after finishing that professional education I dived deeply into Business English and took two exams on that. My Dutch was already on a very high level, but I also found it necessary to obtain an official certificate for this language.

So I have already these 17 years of experience of working on polyglottery, but such a forum with exchange on the different aspects of language learning and polyglottery as a topic in particular is a new experience for me. In my opinion polyglottery is a way of life, you cannot seperate it from every day activies. Otherwise it will not really work, because the level of all the languages has to be maintained. My policy is - if possible - not to abandon languages, so I have to be creative and inventive to keep al of them in constant use. That's the pratical aspect of polyglottery. To get an insight into this practical aspect, Iversen, you have created the perfect log.Besides this it's multilingual (which is for me the essential way of using languages) and furthermore some scientific topics are discussed, which fit well into my intellctual interests.

Fasulye-Babylonia



Edited by Fasulye on 02 March 2009 at 2:14pm

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 Message 400 of 3959
01 March 2009 at 6:44pm | IP Logged 
Fasulye wrote:
Was ist denn dein Instrument?


Ich habe zuerst Blockflöte gespielt, dann Violine, und später habe ich auch Violoncello und Klavier gespielt, - mit den Violoncello als mein Hauptinstrument. Ich habe in zwei Perioden komponiert, zuerst von 1962 bis 1975, später von 1984 bis 1998. Wir hatten kein Klavier zu hause, ich konnte aber im Gymnasium üben. Ich habe nach 1971 keine Unterricht genommen, und irgendwann um 1980 habe ich fast meine ganze Produktion ganz einfach weggeschmissen (gut 600 Opusnummer), - ich habe nur die allerersten und allerletzten Werke aus sentimentalen Gründen behalten.

Ich habe mein Cello und meine Geige zu Århus in 1984 transportiert, und später habe ich zugleich ein altes Klavier gekauft. Ich hatte in meiner 'Musik-Dürre' ganz viel gemalt in einem städtischen Kulturhaus i Århus, und da hatte ich einige Leute getroffen, die gerne Musik spielen wollten. OK, habe ich gesagt, machen wir's. Dann habe ich zuerst meine verbliebene Werke gänzlich umkomponiert, und später habe ich neue Werke geschrieben, teilweise für die Leute mit denen ich zusammengespielt habe, aber auch Orchesterwerke die absolut keine chance hatte um gespielt zu werden. Alles in allem wohl 3000-4000 A4-Seiten in Partitur, Einzelstimmen und Bearbeitungen nicht mitgerechnet.

Die informellen Gruppen haben um 1990 versagt, und ich habe mit einem Amateurorchester und danach einer Gruppe 'Klassischer' Amateurmusiker etwas ähnliches zu erreichen versucht, aber ich mußte am Ende einsehen, daß diese Leute überhaupt nicht könnten oder wollten meine Werke spielen, - ich mußte trotzdem für ihnen Spieltraining und Begleitdienst auf dem Cello leisten. Ich habe darum in 1998 das ganze Klassische Amateurmusik-Milieu mit Abscheu und Haß verlassen, und ich werde nie wieder damit in Verbindung treten. Dies hat mich aber auch das Lust genommen selbst Musik zu schreiben, und das ist gut so: ich habe genug Kompositionen (und auch Malerien) gemacht um damit mich selbst zu freuen, und niemand werde es bemerken, das ich nicht noch mehr davon produziere. Ich spiele auch nicht mehr, und ich male nicht mehr.

"Hvad man ikke ved, har man ikke ondt af", wie wir sagen ("Was man nicht weiß, das tut einem auch nicht Leid"). Jetzt sind meine Hauptinteressen Reisen und Sprachenlernen, und beide sind grundsätzlich egoistische Vorhaben, die nicht wertlose Werken as Abfallprodukt haben.
   
Fasulye wrote:
Ich tippe mal auf Klavier, das wäre nämlich das Standardinstrument für die Komposition.


Für viele Komponisten ist das Klavier absolut notwendig, weil sie zuerst am Klavier eine 'vereinfachte' Version schreiben, die sie dann später instrumentieren . Für andere ist das Klavier nur für eine letzte Kontrolle einzusetzen, weil sie ihren Werke direkt im Partitur schreiben - und zu ihnen habe ich gehört. Ich habe damals öfters gesagt, daß ich Blockflöte, Violine, Violoncello, Klavier, Radio und Füllfederhalter spiele.

-----------

Fasulye asked me which instrument I plays, - probably the piano because most composers write at the piano. My answer (which became a little long): I have played the recorder, violin, cello, piano in that order. But I have totally stopped playing music and also stopped composting, because I got totally fed up with the musical amateurs I was playing with: they could use me and my cello when they had to practice or to fill the vacant post in a quartet, but they couldn't or at least wouldn't try to play my own music (I was apparently not dead enough yet..).

However while I was composing music I didn't use a piano, - some composers need it, I didn't.

Btw. this is post no. 400 in my log thread


Edited by Iversen on 02 March 2009 at 12:15am



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